大圣遗音展览单元说明
第一部分 故宫藏琴
古琴的发轫，可以上溯至上古尧舜时期，而传世琴器中年代最久的便是唐琴。故宫博物院收藏的“大圣遗音”等唐琴，是古琴发展史上的至宝。本单元以唐琴领衔，选取故宫博物院收藏历代古琴名器，使观众能够较为直观地感知古琴发展的历史脉络。此外，本展厅还陈列琴谱等相关文物，展现古琴作为一种文化现象的丰富内涵。
1. 唐“大圣遗音”琴
唐代 清宫旧藏 一级甲等
通长120.3，额宽19.2，肩宽20.2，尾宽13.5，厚5.2厘米
神农式，桐木斫成，鹿角灰胎，栗壳色漆，间零星朱漆后补，漆面发蛇腹间牛毛纹断。圆形龙池，长圆凤沼，琴腹纳音隆起，金徽玉轸，紫檀岳山和青玉轸足为管平湖、王世襄先生修理时后配。
琴背铭刻，龙池上方刻大圣遗音琴名，龙池两侧刻隶书铭文，下方刻篆文“包含”大印，均贴金漆。铭刻安排妥当，俱系旧刻。腹内龙池之四角朱漆隶书至德丙申（公元756年）四字，至德丙申为唐肃宗李亨年号，是其继位的第一年。北宋《陈旸乐书》载：“唐明皇返蜀，诏雷俨待诏襄阳。”可知此琴系改元时由雷俨负责斫成。
2.宋“清籁”琴
南宋 清宫旧藏
通长121.2，额宽17.6，肩宽18.2，尾宽13，厚5.2厘米
仲尼式，桐木斫，鹿角灰胎，黑漆，冰纹断。龙池凤沼均为长方形，金徽，白玉轸足，紫檀岳尾。
琴背铭刻丰富，龙池上方刻篆书填青“清籁”琴名，下为填朱“乾隆御赏”方印，池内右刻楷书腹款“严恭远斫”，池左右直抵双足刻梁诗证、励宗万、陈邦彦、董邦达、汪由敦、张若霭、裘曰修琴铭，填以五色，七人均为乾隆词臣。
3. 明“龙门风雨”琴
明 清宫旧藏
通长120.8，额宽21，肩宽20.2，尾宽14.3，厚6厘米
伏羲式，桐木斫，瓦灰胎，黑漆上罩朱漆，牛毛断。圆形龙池，长圆形凤沼，蚌徽，青玉轸足，黄杨岳尾。
琴背龙池上方刻草书龙门风雨琴名，龙池下方刻篆书包含大印一方，腹款漶漫不清，依稀有“大宋”“时……重修”“时万历……又重修”字样。原琴损坏严重，二十世纪四十年代，管平湖先生修好“大圣遗音”琴后将其修复。
4. 清“万壑松涛”琴
清 清宫旧藏
通长124.5，额宽17.4，肩宽19.2，尾宽13.3，厚5.5厘米
仲尼式，桐木斫，鹿角灰胎，黑漆略透黄褐，蛇腹间牛毛断。长方形龙池、凤沼，金徽，后配轸足、护轸、尾托。
琴背龙池上方刻“万壑松涛”琴名，龙池左右刻隶书“通神明之德，合天地之合”琴铭，龙池下方有“保合太和”大印一方，凤沼左刻“臣涂居仁恭进。”池内墨楷书：“南昌涂闇生制”（闇同暗）。江西涂氏为明代斫琴世家，明初即斫琴，嘉靖、万历朝尤盛。
5.陶抚琴俑
东汉
高41，宽33，厚17厘米
俑头戴小冠，圆脸饱满，露齿微笑。外着右衽宽袖长袍，跽坐，膝上置琴，双手按在琴上，右手屈食指作抚琴状。雕刻简炼，抚琴时生动的神态，快乐的心情都表现得极突出，是东汉时期四川彭山地区的典型作品。
6.陶听琴俑
东汉
通高41.3，宽27.8厘米
听琴女俑头戴帽，双睛微合，嘴角微翘，面含笑意。左手放于左耳，右手放于腿上。身穿右衽衣，腰系带，双腿跪坐。神态自然，似沉浸在美妙的琴音之中。
7.竹林弹琴舞凤纹镜
唐
直径21.5厘米 重1473克
八瓣葵花形，龟形钮，钮下方伸出一荷叶为钮座，茎秆微曲伸入下方的池水中，池旁有四山石。钮左侧饰一人坐于林中，腿上置一琴作抚琴状，前方置一案几。钮右侧饰一凤，凤展翅，长尾上卷，立于石上。钮上方饰云纹和日出纹。近缘处饰铭文。
8.琴谱六卷
清
版本：清康熙年满文抄本。
开本：29.5cm×23cm，无板框。
满文名转写为“kin bu bithe”，不著撰人及译者名氏，一函六册。此书第一册，在琴谱之前有“太古遗音序”“上古琴论”“五音总论”等相关的乐理论说，并有琴的器形图及简介、弹琴时的指法、注意事项等诸多古琴相关基本知识，图文并举。以“太古遗音 阳春宫调 十三叚”为始，后皆为琴谱。
第二单元 古琴与紫禁城
明清两代琴学兴盛，紫禁城中同样弦歌不辍。有明一代，诸帝均雅好古琴。清代康熙、雍正、乾隆等皇帝同样关注古琴，他们搜集、赏鉴、珍藏了大量名琴。古琴在明清两代帝王生活中一直有着重要地位。同时，琴作为韶乐的组成部分出现在国家大典中，在紫禁城中又有着更为庄重的意义。除了古琴本身，仿琴式的各类器物也大量涌现，形成宫廷生活中的独特趣味。
1.清孔子式易少山制琴
清
通长120.8厘米，隐间112厘米，额宽17.3厘米，肩宽19.7厘米，尾宽14.5厘米，厚5.5厘米
琴为仲尼式。桐面杉底，黑漆，纸地瓦灰胎。偶有发断，蚌徽。琴面底已开裂成两片，底板轸池以上缺失。紫檀岳尾，存岳山、龙龈及半个焦尾一，木轸全，足余一。龙池内墨写楷书款“金陵易少山斵”。
2.清黑漆“残雷”琴
清 光绪 二十世纪五十年代入藏故宫博物院
通长118.8厘米，隐间110厘米，额宽17.3厘米，肩宽18.2厘米，尾宽12厘米，厚4.5厘米
此琴落霞式。琴背作圆形池沼，池沼贴格向外高出。面底皆桐，退光漆，瓦灰胎，无断，蚌徽，牛角轸足，轸缺一。承露刻梅花样，焦尾刻灵芝样。琴背铭刻，龙池上方刻大字楷书填绿“残雷”琴名。
3.青玉御笔再题乐律全书册
清 乾隆
长10.3厘米，宽6.9厘米，厚6.4厘米
青玉质册，十二片，紫檀木罩盖匣盛之。册文内容为乾隆皇帝所写，载于《御制文三集》卷十。《乐律全书》是一部有关乐舞律历的类书，由十五种著作汇刊而成，作者为明代皇室朱载堉。乾隆皇帝在文中对朱载堉的观点多有批判，并提出自己的看法。此玉册为乾隆晚年内务府交由苏州织造刻字并制作而成。
4.十二组律印（一套共12个展品）
清 嘉庆
十二律组印，青玉、白玉质地，纽式多样，为各种飞禽走兽，印文在《嘉庆宝薮》中有收录。十二律为古乐的十二调，是古代的定音方法。《周礼》：“凡为乐器，以十有二律为之数度。”由于音律与月份均为十二个，因此古人便将十二律与十二月联系起来，分别对应为太簇（正月）、夹钟（二月）、姑洗（三月）、中吕（四月）、蕤宾（五月）、林钟（六月）、夷则（七月）、南吕（八月）、无射（九月）、应钟（十月）、黄钟（十一月）、大吕（十二月）。“律中”意为音律的对应。
1）白玉凤纽“律中太簇”长圆印，清嘉庆，通高5.4厘米，纽高2.5厘米；
2）白玉鹿纽“律中夹钟”长方印，清嘉庆，通高5.5厘米，纽高2.4厘米；
3）白玉狮纽“律中姑洗”长方印，清嘉庆，通高5.2厘米，纽高1.5厘米；
4）白玉虎纽“律中蕤宾”长方印，清嘉庆通高5.2厘米，纽高2.3厘米；
5）白玉狮纽“律中林钟”长方印，清嘉庆，通高4.8厘米，纽高2厘米；
6）白玉狮纽“律中夷则”长方印，清嘉庆，通高5.1厘米，纽高4.7厘米；
7）白玉象纽“律中南吕”长方印，清嘉庆，通高4.7厘米，纽高2.5厘米；
8）白玉狮纽“律中无射”长方印，清嘉庆，通高5.5厘米，纽高2.6厘米；
9）白玉马纽“律中应钟”长方印，清嘉庆，通高6厘米，纽高2.35厘米；
10）青玉兽纽“律中黄钟”长圆印，清嘉庆，通高6厘米，纽高2.35厘米；
11）青玉双熊纽“律中大吕”圆式印，清嘉庆，通高5厘米，纽高3厘米，直径3.2厘米；
12）青玉鹤纽“律中仲吕”长圆印，清嘉庆，通高4.7厘米，纽高2.2厘米。
